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【空中字门】Ψ-Ω缸
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～湧初心美感4D景觀設計～
〈建立3D〉： 須在主客辯證之間，初心美感才能一時生起。故： 須在主客轉圜之間，靈性諦悟才能圓融開展。故： 水界景观的美，是明映自然样态（无编整、无造作、自然可能 、和谐）， |
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Ω與景觀 青龍迴望流長，白虎漸處躍起，合起來就像小寫Ω──ω。
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1. 缸廓：
用加倍厚的壓克力，依實尺寸（不計厚度）0.618,1,1.618,2.618製成缸廓。
缸底的集砂床，需耐上方的礁石重壓，故結構需強而不塌陷。上面要預留「轉圜板插座」。
中間的轉圜板，是Plug-in的（可移除）, 1字形：長1高1，磨邊，淡綠色透明。
幻界結構樑，曰魚躍彼岸，背景板突出，綠網觀魚躍。
8.後壁拉寬筋，以接彼岸；側壁拉窄筋，表示亦非此岸；前壁不拉筋，表示此岸，故需特別加強結構，如加高（負荷下轉）而側壁底部幾倍加樑。
靈山分兩河,寬1長1,回流寬0.618,側壁寬1。
浪高知如何? 彼岸泉源水, 流下山與草, 瀑布至水底.
如魚得水─缸背景藍黑
從書法史的角度來看，甲骨文在完整的龜甲上，位于左邊的文字布白取勢，一般略呈左高右低。這種古樸靈動的取勢，在金文拓片中也時有發現，秦詔版書中則較爲突出，至隸書而楷書幾不可見。此甲骨文印在字法章法的布白取勢上有一個很明顯的特徵，即印文的橫畫略呈左高右低，與方形印面的印邊構成了微妙的互動關係，幷進而形成了整方印右傾的體勢，表現出其甲骨文印古雅靈動的審美基調。
「湧初心美感4D景觀設計」（二）
雖然海水礁岩缸讓人感到新鮮、神秘、好奇、美麗，但看多了各地的海缸布景後，總讓人感到有點遺憾──其實礁岩缸若缺乏設計，終究會淪於千篇一律！
似乎所有海水缸，礁岩布置、水流設計，甚至底座、頂帽，其款式、材料、技法等，都是一個模子刻出來的。難道不需求“變”嗎？其實，一定要有“變易”─有設計，才能湧現"初心""生生不息"的感覺。現在市場上成品繁多、工藝完善，使人們總是墨守陳規，以為主流設計就是最佳設計。其實，主流設計就是沒有設計，會令人喪失「初心美感」──瞧第一眼礁岩時的活潑感動。
反省以下幾點，才能突破千篇一律，而重現人們瞧第一眼礁岩時的活潑感動。
0. 預見：
你有構思嗎，確定主題了嗎？是跟隨「主流」，還是獨出心裁？在選擇景石、藻、魚、珊瑚時，是否先有美學上的VISION？
1. 虛實整體的靈氣姿勢：
你注意了整體（全缸）和局部（物體的單元）的關係了嗎？“虛空間”即物體之外的空間。例如：石與石之間、石與水之間所構成的虛造型。它們形成自己的形態，也有遠近、虛實、明暗之分。你在布景時掌握了嗎？
2.互相間的平衡：
布置物的點、綫、面要怎樣結合、穿插，能否高低為用、遠近爲用、大小爲用、平不平衡爲用、眾寡爲用？例如：“Z”字造型：力量感、急迫感，“S”字造型：圓滑、悠閑、漫不經心。
記得要“覺”：造型時不要形成各站一半的局面，無論是左右，還是上下；或前後。你可以發現其黃金比例；千萬不要五五分──窒息比例。例如洞穴，口字形的就不自然，長寬1：1，是典型的對立比，陰陽不交，呆滯。
你的造景若有生硬感,常是元素彼此間孤立了,原因何在哪?整體和個體間的關連沒顧到，或個體間過渡沒作好,其實在書法和畫象構成中，自有萬化的奧義:"形斷神不斷".舉例說明:
a. 有兩塊大石,分別放置在左右,從視覺感到它們是獨立的,沒有任何的關連和過渡關係.現在我們在它們中間先放上一塊小石,是不是感覺上兩塊大石有了點聯繫,它們好象一同在觀看中間的那塊小石,好象在說些什麽.有了情節了!
b. 用黑白兩色分別放置左右,看起來很分明,一左一右及其跳躍幷生硬,同樣,我們在它們中間先放上一塊灰色,結果如何,感覺是不是柔和了,圓滑了,不在那麽生硬了.
c. 在音樂中,1(DO)–5(SO)跨渡很大(中間差了三度音2,3,4),現在我們把3(MI)插入,這樣一來,旋律就有了圓滑感,過渡也好多了,內容也豐富了.
d. 過渡也可表現情調和氣氛.如:倆人對立站立 ,我們在他們之間放一朵鮮花,或是一把搶,或是一個女人等,你想到了什麽.(石頭的方與圓,怪异與平淡.軟硬體的形狀與身色等等都能烘托出造景的情調與氣氛)
注意:它們幷沒有真正的連接,但它們有了意境上的溝通,讓人感覺柔和了,舒服了,不在緊張了.另外,之間的插入越多,越柔和,越連貫,過渡就越好.就象我們製作動畫片,中間插入的關鍵幀越多,就越連貫,動畫的跳動感就越少).。
3. 燈光等的變化：
考慮到燈光的亮度、色彩、方向、層次感，對物體的質感量感所造成的變化？
就像攝影，首先要清晰自己想拍攝什麽然後就是選擇適合的光綫、角度，幷通過仔細觀察和欣賞，把自己感覺最美的部分通過自己的感覺用不同的手法表現出來。
但因為大部分朋友沒有這方面的經驗和理論的支援，只能够隨感覺來做。且缺乏豐富的資源支援，如不同形狀、大小的活石，不同種類大小的珊瑚等，與可能的光綫、水流條件，安全等，而這需要付出大量的時間和金錢，不是一般人能够具備的。
還要考慮：軟體是活的，放進去的時候層次感可能比較好，但當它們適應環境後會舒展，有一些還會移動選擇自己適合生存的位置。還有就是海水缸，重點是過濾系統、光照系統和造流系統的設置，外觀雖然很多，但要做到有獨特的效果，首先需要的是金錢，而且必須配合家居空間、設計，絕大部分養海水的朋友重點的是缸內的生物養得漂亮，而缸體就沒有必要太在意。
造景用的石頭
造景用的石頭，是所謂咕咾石，將它疊加膠著固定後，可模擬礁岩岩壁，讓有些須光較強的軟體可以擺在較上方，亦將缸子的區域劃分為微光帶、中光帶、以及強光帶，讓整個缸子看起來更有層次感。
水族箱攝影是專門技術
用外連線將閃光燈固定在缸頂 ,來防止閃光燈的反光。打頂光，如果有聚光燈則自缸側補光簡少陰影，數位相機一般缺少外連同步閃光燈接頭，故以單眼相機教適合。照魚通常要400度的底片，至少要補上1000W的聚光燈才夠亮。
缸越小越好拍，每十公分水會吸光一格，非專業三十公分深以內較好操作。一般大家用的普通家用數碼相機的對焦速度都比較慢，而且有反映說容易受到缸壁及水體折射的干擾，而造成焦點不實的問題。解决這個問題有幾種方法！
第一，在能保證快門速度的前提下，儘量使用較小的光圈（數位比較大的），以增加景深範圍；
第二，儘量選擇不會出現反光及容易造成干擾的角度進行對焦及拍攝；
第三，可以使用預設焦點的方法，也就是，在選好的構圖中，選取一個固定的參照物，然後對它進行對焦，當魚兒游到該處時，就釋放快門，這種方法稱爲伏擊；
第四，也是最好的方法，那就是，使用手動對焦，前提是相機提供該功能！
魚缸與整體住宅風水
最佳的位置：大門旁──作為向南大門的西側牆，大窗在東側故有旭日直照。
當你玩熟所有基礎，是可以自成一格時，才是真正的Ψ-Ω缸，但不是亂砌，這正是張三丰教張無忌的太極。畢加索的立體派畫，畫中女人有4隻眼，兩個鼻。他不是亂畫。
| 砌石，整體佈局的基本法則。
1， 立體感。 石陣應使到魚缸突顯出前、中、後、高、低的感覺，強化立體感。 陣應有疏密，大細之分。 2， 大缸化。 使魚缸看起上來比較大。 3， 空間。 所有名畫，都不會畫滿畫面，總有重要的留白之處。它使我們感到空間感，虛實重輕的比較，呼吸位，平衡感。攝影、舞台設計、建築等藝術亦然。大家試比較兩個魚缸，一個九成九的容量被放滿生物石；另一個也有石，但能看到部分空曠的沙面，及沒放置東西的空間。 珊瑚缸要一定份量的生物石 ( 民間準則是每4升水用2磅石；或石佔缸內1/4至1/3空間 ) ，如果發現不夠位放置石頭，可以使用更優質的石，把一些石放在沙缸、瀘桶中，養小些生物，使用較高效能的過濾器材等。 4， 隱藏。 用石陣把所有器材、閘角、喉管、滴漏槽隱藏。 5， 伸出來。 放在沙面上的石，不要有使人覺得放在沙上的感覺，應使它像從沙下伸出來。這樣會自然點，也使石與沙有一體感。 6， 鬆弛。 石要砌得適當的鬆弛，使水流能流通，不會積蓄污物。不過太過鬆弛，就是百孔千瘡了。不能避免之死位，唯加強那處的水流；魚缸、水草缸或在死位擺放氣石，後者在關燈後才開動氣泵。 基本陣型 陣型可以是只由石頭組成。也可以是整體佈局：石、珊瑚、巨藻 (例如羽毛草) 等組成。水草缸則是石+水草+流木等組成。珊瑚缸的石，為了放珊瑚，應砌成梯田般。魚缸，應預備一些隙給牠穿插。若有需要，可使用膠電線索帶，魚絲，epoxy等工具。 這處講的是主要陣型，我們應在其他地方放置次要石組、佈局，目的是襯托主陣。 1，凹式。  例1，正面圖 上圖，分成左右二陣，左大右小，左後右前。二陣的中間是個凹位。 2，島式。  正面圖 陣的中央，重心不要放正缸的中間，應向右或左偏移少許，可避免呆板，加入動感，和反而更平衡。 美術學有黃金比例， 1: 1.618，陣型重心，中央的偏移，可參巧這比例，如上圖。不過你覺得好看便成功，有時偏移多些更有動感，張力。這式又可稱為凸式。 3，三角形式。  例1，正面圖 此陣，從那片玻璃觀看，都有美觀的本能。 4，日本花園式 日式院庭設計有多款特式，如曼陀羅。這裏介紹的是三石式。 由缸頂向下望，看到三組石，大中小，它們的中心點組成一個三角形。你可砌成各類的三角形，等邊的、直角的等。大中小石組可隨意置放。 優點是有前有中有後，多空間，高中低有分，能從不同的方向欣賞。三組放得近缸邊，能有拉大魚缸的錯覺。 5，中國院庭式。 中式花園是抽象的，有分陰石，尖石，和陽石，鈍石。講求陰陽調和。石陣要有龍脈。較易明的是石陣中，要有條道路，由你的眼代腳。陣中有路的起點，你的視線從那處開始，目遊於路中，當中有平坦路，停頓處，險要處，上山落山，休閒處等。你要幻想你身在其中，旅途中欣賞各處山景風光，珊瑚景色。群山的山腳放滿綠色的星花，水流經過，像風吹過草原般，夏之色也。此是好佈局的一個例子。 這式最好先研究中國山水水墨畫。其實各地的山景畫、相片也可作參巧，不過注意西式的，有焦點，有透視。中式的無這二樣技巧，卻重於畫意。 中式院藝，還有風水式，例如龜代表長壽，那便砌隻龜，抽象的比較好看，加入動感，使牠像在爬行等。意義式，你可加入你的人生哲理，如方中有圓，便用個方型魚缸，砌個圓形石組。莊閑式，你先放好最美，最有性格的石，或石組作為焦點，再放次要石組，來襯托，支持它。 6，借景式。 如果魚缸放在窗前，我們可借取窗外的景色，使之跟缸中石陣，佈局，相互相乘，像混為一體。若窗外是群山，你就把它們當作背景、中景，缸的石陣建得與群山同氣連枝，作前景。 你也可借取屋內的裝修，缸旁的擺設，要求跟缸的佈局互相配合， 1+1要大過2。7，混合式。以上的形式混合使用在一個缸內。 8，能人所不能式。你可砌個石陣，是所有人都不能想出你是如何砌成的，例如不阻礙光線之倒轉金字塔。 上面的基本陣型看熟後，你會發覺你感到美麗的缸，通常走不出這 8大式。強如ADA水草缸的天野尚Amano Takashi，來來去去都是玩這幾招 1至4，7。當然他玩得出色。砌石五大忌。 以下的，都犯了基本法則，你能一一指出嗎？ * 墓碑式，後牆式  鳥瞰圖 * 打靶式  鳥瞰圖 * 朱咪咪式  鳥瞰圖 * 攪笑式  正面圖 * 還有，亂來式。 砌石需要有靈感時才能動，動工時要一氣呵成，正是蘇東坡所說：「行於不可不行，止於不可不止。」但若天天沒靈感，何時才完成？所以要靈修啊！ |
建 造
而身心在潛移默化中，總能感受到大自然中的和諧、平等、光明與愛……
感受到造園藝術中的靈諦。
在種種吸引人的造景中，魚池是具有畫龍點睛之效的！
君不見，在各個公園中，魚池之畔往往是最多人駐足之處。
因為這裡有最生動的主角，
緣恩魚────因為與人相互的緣分而自然基因演化出的放養魚（錦鯉金魚熱帶魚）。
不僅魚美，水域生態更是動人心弦，所以一直是庭園造景的最愛。
在擁擠的都會中，擁有一方庭園談何容易，因此Ω界的造園設計就著眼從室內，
理想中的室內的生態造園缸，應有植物、山水瀑布等奇趣，
當然最重要的是燦爛美好的魚兒，讓斗室中生意盎然。
水族箱愈大，對大自然的細緻掌握與豐富想象的要求也需愈强。只被技術訓練而成的水草造景專家，他們的造景作品乍看之下非常美艶，但却不耐看，那種美只是一種表像的美；而重現偉大自然的作品，却能够深入人心，令觀賞者感動不已。
水族箱够大時，飼養成群的小型魚，非常清凉；但是如果認爲空間够大，不妨飼養體積較大的魚，這種念頭，就會徹底破壞視覺的解放感；除非，寬度很够的水族箱，幷配置較大的沈木、突出的岩石，則可飼養會充分彰顯空間而不顯得窒礙的神仙魚之類的大而慢的魚。
“放任”和“自然”是不同的，選擇個人自己喜愛的水草與飼育喜歡的魚種，這幷不是“自然景觀”。要創造水族箱中的“自然景觀”，就必須要“模仿自然”開始。大自然存在著一定的法則，舉例而言：陰性水草要種植在沈木、岩石的陰影處，陽性水草要種植在靠近水面的明亮處。當然造景手法也有一些走極端的成功例子，而其中的失敗，大多數是忽視“自然法則”所造成的。
選定放置處後，先將「水域調節台」施工好，再將魚缸置上。
Ω除靈[鱗耀影舞]心[魚耀彼岸]身[影步佛足]界[神降龍諦]之外的八景
| 群燈過峽：峽谷重重沙徑暗，燈魚群游同一峽。
鼠通雲城：蔽光寒城藏眾鯰，城下水道雲氣出。
佛窟藏侶：蜀山群巖千佛洞，藏仙偶現迎客舞。
魚神養菌：魚神殿是泡棉山，雙魚神像出雲氣。 巖上浪沙：右巖上方有陸地，浪捲岸沙。 集生床趣：幾種棉沙分別鋪，所聚魚種不同趣。 奇門遁甲：缸中有缸重重門，迷宮時空妙轉圜。 鰍溯上缸：上缸流瀑布，鰍躍溯涼湖。 |
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另外1公尺的B段，東方，有群假山頂起一片陸地，陸地上面是沙灘，沙灘上有個綠意盎然的月牙泉；陸地下面是假山與濾水系統。假山有許多洞洞像是千佛岩、雲崗石窟，可想像某石窟中駐席一尊鬥魚佛，某石窟中藏了一對隱居產子的七彩神仙。其中最莊嚴的阿海石窟裡，有魚神宮，供奉一尊連體藍鯨母子玉像。
幾塊 賞波玻璃蓋，傾斜地蓋在波浪上，由此岸相銜到彼岸，减少蒸發與噪音；
台灣奪得ADA大賽冠軍美缸（2005年） 2005年ADA世界水草造景大賽被臺灣頂尖水草造景業者全美水族陳德全先生奪得總冠軍。這是第一次由華人奪得這項世界水草造景界最重要大賽的總冠軍！ 能夠在來自33個國家共894件作品激烈競爭中折服所有裁判，奪得本次大賽總冠軍足見其實力。 據ADA主審跟臺灣地區評審說：“第一次看到中國陽朔山水意境之美被完美呈現出來” 陳先生運用的造景水草素材是超難種且超難運用的迷你矮珍珠跟珊瑚莫絲。所以在水草選擇與意境還有創意上都是全世界最頂尖的，當然奪取冠軍是必然的了。 能夠把大自然美景移入小小的水族箱之中，這大概就是水草造景的魅力所在吧！ 陳先生從事水族業30年，50幾歲還對水草造景的意境追求不休。 |
擬陸庭園： |
海灣缸：120×55×55cm 照明：39w×4 底砂：黑金砂＋粉末状白砂 （喷泉效果使用） 肥料：基肥、铁肥 植物：水兰、小水芹、大宝塔、紫百叶、红蝴蝶、小古精、大卷浪、大血心兰、长叶九冠、日本珍珠、日本箦藻、日本青荷根、沉木莫丝 |
太阳之歌： |
150×60×55cm 底砂：ADA 南美黑泥 9L×9 照明：7000k 40w×8 肥料：基肥、铁肥、耐久肥 CO2：每秒＝8 植物：绿太阳、红太阳、宽叶太阳、丝叶太阳、大丝叶太阳、虎斑太阳、菊精太阳、绿蝴蝶、红蝴蝶、豹纹红蝴蝶、尖叶红蝴蝶、迷你红蝴蝶、彀蘩缕、扭竹叶、牛毛毡、鹿角苔、越南箦藻、红头绿松尾 |
3.姹紫嫣红： |
海湾型 120×55×55cm 照明：Arcadia T5 39w×4 底砂：黑金砂 肥料：基肥、铁肥 CO2：每秒＝8 植物：青虎、紫虎、牛顿、红柳、绿金钱、鹿角苔、绿宫廷、红松尾、黄松尾、水罗兰、大艾克、红蝴蝶、小血心兰、北美水兰、红丝青叶、红温蒂椒 |
4.心流浅影： |
120×45×55cm 底砂：黑金砂 照明：7000k 30w×4 肥料：基肥、铁肥、耐久肥 CO2：每秒＝8 植物：牛顿、中柳、细中柳、鹿角苔、中箦藻、水罗兰、红宫廷、大宝塔、大喷泉、小圆叶、泰国水剑、日本箦藻、沉木莫丝、细叶铁皇冠、鹿角铁皇冠 |
